本年春节档两部科幻电影《流浪地球》与《猖獗外星东说念主》无疑是国东说念主眼力聚焦地方最新第四色网站，其搅拌的野蛮与激越仍久久未散去。而《流浪地球》又出现时北京国外电影节的放映片单中，再行转头与分析一下这两部科幻电影，仍有必要。手脚反应一个民族精神的镜像寓言，《流浪地球》有着更为玄机的文化症候性，集聚、映射、升华了表征期间精神的话题和种种中国梦。

天然，《流浪地球》的表象级收效与不雅众对第一部硬科幻大片的簇新、酷爱、宽厚，对电影中充满的中国元素、中国东说念主救地球等主题激励的民族保养也有着很大的艺术除外的成分。不难发现，电影除了寰球不雅与中国元素外，在英雄成长、救护亲东说念主的情节模式和东说念主物相干，尤其是不幸性的科幻画面等方面，还口角常好莱坞的。也许不错说，是好莱坞科幻大片培养了今天以中后生为主体的《流浪地球》的不雅众。

从电影形态、类型上说，《流浪地球》是一种好意思式科幻大片。

在我看来，《猖獗外星东说念主》才是确实的“登第科幻”。《猖獗外星东说念主》也许不成称为严格意旨上的科幻电影，它口角常中国也相称当下相称试验的电影，亦然宁浩以我方的“作家电影”魄力，以对中国试验的体合计准绳，以好莱坞科幻片的剧情模式和弘大局面为反讽对象的玄色幽默笑剧。

《猖獗外星东说念主》具有好意思式科幻电影中国脉土化的迫切意旨，也许预示了科幻与当下试验，与笑剧勾搭的可能性，为一种新的笑剧亚类型或科幻亚类型明示了一个目的。

这两部不同形态的电影还引发咱们对于电影工业，电影工业好意思学的念念考。

《流浪地球》更所以其“工业化”收获掀翻新一轮对于电影工业体系建构和电影工业好意思学表面建构的激越最新第四色网站。

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从工业好意思学的角度看，“电影工业好意思学”形态不错按投资限制、制作宣发成本、受众定位等的不同区分为“重工业好意思学”“中度工业好意思学”“轻度工业好意思学”。《流浪地球》与《猖獗外星东说念主》各自的创作构念念、价值定位、分娩运作，以及终结，都各有不同，值得总结。

手脚“重工业好意思学”的《流浪地球》有巨大的投资、超强的匹配、好意思满的工业历程，打造了弘大的局面，创造了惊东说念主的票房，其发扬“东说念主类运说念共同体”的理念，代表了国度主流意志形态的抒发和国度文化表象建构的勤劳。它是近几年中国电影界招呼和期待已久的体现电影工业化进程的一个岑岭，也为“电影工业好意思学”提供了一个绝好的案例。

大体而言，《流浪地球》高度的工业化主要体现时：其一，参加资金的保险。小作坊式的黔驴技穷无法接济《流浪地球》工业化的条目。其二，制作的难度和质地，本领的高新、顶端、前沿。据有关统计，《流浪地球》使用了8座影相棚，置景车间加工制作了1万多件说念具，置景延展面积近10万平日米，输送车、地下城、空间站等都是实景搭建，摄制组历经15个月的缱绻、绘图、决策和搭建责任。其三，参加东说念主数之多，统共这个词制作时刻之长。《流浪地球》的制作团队多达 7000 多来自不同的国度，从事不同行状的职工。怎样让这些东说念主在两年时刻内通力配合，完成制作，其工业化惩处组织难度显而易见。其四，《流浪地球》莫得使用流量明星，这就大大编削了正本在演员片酬破耗甚巨而压缩电影制作成本的景况，资金用在了刀刃上。

导演郭帆对《流浪地球》的“工业化”制作和惩处体味颇深并身膂力行。他曾说：“钱并不是工业化的圭臬，一整套单干明确的专科历程才是。”他曾示意电影的工业化即是对电影创作的惩处。“我时时和组里东说念主刻画说现场不要创意，现场即是施工队。在这个就像是施工队的团队里，统共这个词过程中最中枢的是目的、时刻、惩处，何如样安排、统筹这样多的花式。”

《猖獗外星东说念主》则属于“中度工业好意思学”。宁浩对于我方作念中等限制成本投资和工业化进程的电影有廓清的贯通。他从小成本电影《猖獗的石头》一举成名到其后的《无东说念主区》《心花路放》等，轻车熟路的即是中小成本电影制作说念路。他曾示意，“从政策上讲，我是但愿作念中型成本的电影。”“中型成本是最能知足投资雇主的，钱花得掉，赚取得来。”

宁浩廓清自发的“中度工业好意思学原则”意志，使他自发地不是在画面造型、局面限制、视听终结等方面求胜，而是尽量接上中国当下社会试验的“地气”，并在故事证明、剧作打磨、试验念念考与东说念主性考量等方面下功夫，这也使得《猖獗外星东说念主》这部堪称科幻、改编自刘慈欣的电影显得颇为“村炮”，不管是东说念主物、故事照旧装饰、造型、局面缱绻等。

宁浩对《猖獗外星东说念主》的某种卓绝于生意电影之上的作家性、念念想性、接地气性的追求颇为自发。在回复记者的采访时，宁浩抒发了对生意电影的反感，明确声称“我从来都不是生意电影导演”，他把《猖獗外星东说念主》归入“作家电影”，强调“有我方寥落的立场”。

在我看来，宁浩之所念念所想所执行恰正是恰当电影工业好意思学的。他的电影的戏剧性、强情节性，以及接地气的泛泛性，都阐发注解宁浩毫不是只顾我方作家抒发的艺术电影作家。事实上，他的《猖獗的石头》《猖獗的赛车》都照旧让参谋者在作简单化的“艺术电影”/“生意电影”分别时堕入逆境。但他在生意追求的“世东说念主都醉”中保抓作家艺术电影的“独醒”，恰巧竖立了他的电影生意与艺术的某种折中、消亡和“双赢”。

《猖獗外星东说念主》正是承续了宁浩式的玄色幽默，笑剧化反讽魄力，对原著《乡村教育》进行大幅度改编，加进了其独到并专擅的接地气的生涯感、泛泛情感。

天然，在生意/艺术、体制/作家的矛盾相干未能达到双赢的最好张力时，也有可能彼此牵制制肘。在笔者看来，《猖獗外星东说念主》的“作家性”照旧强了一些，与贺岁档电影“合家欢”式的轻笑剧魄力稍有“违和感”，可能部分不雅众也还不太稳妥那种具有后当代反讽恶搞魄力又蕴含深远的念念想性的宁浩魄力。若是电影在某些方面立场再高一些，某些底层“恶俗”再少少量，不祥从电影工业好意思学的角度说，宁浩的“作家性”再加以稳妥适度的话，影片的票房收获应该更好。不管怎样，天然宁浩的解构、簸弄的笑剧好意思学未能获得“满堂红”，但影片明示了科幻电影发展的一个具有无穷后劲的新目的。

当下，“网生代”不雅众与架空历史、卓绝试验、“自尊”联想力的互联网新媒体，与拟像化“类像化”的新寰球是同体共生的。卓绝试验的联想力对于中国电影尤为需要。而中国主流青少年不雅众对“联想力破钞”的需求空间则是巨大的。

《流浪地球》与《猖獗外星东说念主》为中国科幻电影两种可能性发展路向作出了敷裕成效的探索，也为“电影工业好意思学”的分层和种种化，提供了有劲水灵的接济与分析案例，并共同引颈或预示着一个“联想力破钞”期间之登临。（作家陈旭光系北京大学艺术学院莳植）

原文集结：中国科幻电影与“联想力破钞”期间登临最新第四色网站